Maestros de la Piedra de La FLOR de LIS(parte 2)

Maestros de la Piedra de La FLOR de LIS(parte 2) Víctor. Arturo. Cabello. Reyes. En Santa María Novella el legado artístico se enriquece profundamente gracias al guilde de Arte Di Calimala y por la sabiduría constructora del maestro arquitecto Arnolfo di Cambio. Llegando suavemente hasta la Capilla de Rosslyn en Escocia donde la famosa 'columna del aprendiz' reúne diseños de La Flor-Ros-Rosa que solamente un-Maestro de la Rosa y Fénix puede enseñar como Sabiduría del Árbol Kabbalah Vida. El Divino Ghiberti (1378-1445) en su diseño de las Puertas del Baptisterio de Florencia dona a la Humanidad (luego de la competencia de 1401) la grandiosidad del símbolo-bíblico Rosal. Herencia artística del guilde Florentino. Sistema de Proporción Aurea que es recibido de tradición romana y preservado, utilizado y transmitido por Maestros Pintores. (Duccio, Cimabue) Y, a través de la enseñanza directa de arquitectos= Alberti, Bramante y Palladio. En opinión del escultor Nicola Pisano, su forma de trabajar se fundamenta en el principio = “All’antica”= “Nada Nuevo”. Muchos de ellos (no por casualidad) entre los grandes artistas eran arquitectos, pintores y extraordinarios escultores. Se enseñaba a dirigirse y mirar -obligatoriamente- hacia el pasado. Entre baúles de la antigüedad están escondidos Secretos alquímicos del Ave Fénix=Ardet ut Vivat. Es indudable que entre las ruinas de la Roma Imperial se encuentran los Maestros Floridos la Sabiduría arcana entre símbolos herméticos y riquezas mitológicas que esconden la Hermética-Mitológica. Los maestros Brunelleschi y Alberti reconocen el mismo Patrón Geométrico Vitrubial. (Marcus Vitruvius Pollio-arquitecto romano: De architectura Libri Decem: Tercer Libro) Modelo de construcciones majestuosas de la época. (Vaticano) De esta manera es proporción matemática que no olvida la Gran Madre ni la Divinidad Femenina=Pistis Sophia escondida entre vírgenes y madonas=mater-matriz-matrona-matrices. La SOPHIA Mater es en sí misma Athanor del Fuego del Ave Fénix. Ella habita entre la esquiva mitología de flores-rosas y la iconografía oculta del 'tantra-concha'. (Boticcelli-Nacimiento de Venus: 1484-Galería Uffizi) En la majestuosa Siena dentro de la Capella della Piazza se ofrenda a la Bella Divinidad Femenina que protegió durante la terrible Muerte Negra= (Black Death 1348). Imposible no mencionar a Duccio di Buoninsegna, el fino maestro de Diosas Femeninas con su virgen-femenina Maesta (1311); integrando la sabiduría del arte Bizantino, figuras Góticas y bellos colores florentinos. Divinidad Femenina=fundamental para el balance energético del Maestro Constructor Pintor-Músico. Para Giorgio Vasari, el artista Paolo Ucello, estaba tan inmerso en la perspectiva de la pintura que ella se fundamenta en sus pensamientos de pureza y armonía. Tanto así, que era 'proporción y la perspectiva del cáliz' dentro del contexto matemático-geométrico, que el mismo Ucello, lleva -dulcemente- hasta la 'cama con su mujer' en su modo de “Sweet Mistress, Perspective”. León Battista Alberti, escribe en Tratado de las Teorías de Las Perspectivas. ''No hay proporción completa armónica sin las formas femeninas''. Modelo que conoció el sublime Leonardo da Vinci y copia de Vitrubio su Proporción Hombre-Templo. Y, Brunelleschi sabiamente asocia e identifica como un problema matemático= Cuadragésimo séptimo 47 Euclidiano que gobierna la perspectiva. 'Geometric projections had long been the Hallmark of the medieval masons’ system of construction'. (3) Observamos infinidad de Iglesias con el patrón de La Cruz, Santa Croce. El armónico proporcional matemático arquitectónico está en un–Radio Básico Proporcional 1:2, 1:5 y 2:5. (Hospital Inocentes Florencia) Francesco di Giorgio ilustra y asocia la medida de Vitruvio inherente al cuerpo humano. Y, los Maestros de La Orden del Fénix conocían que es proporción es Golden Ratio-Aurea-Solar+Floral= Geometría del Cuerpo Humano, combinada con enlaces florales que emanan del Sol entre encajes cristálicos de efluvios pulsantes cósmicos musicales y proporciones matemático-geométricas. (Llegan al agua como también a los cristales y piedras) Maestros Constructores de La Flor de Lis (Parte 2) Víctor. Arturo. Cabello. Reyes. Bibliografía: 1. The Art of the Italian Renaissance pag. 116 por Rolf Toman) 2. Stillson, Henry Leonard and William James Hughan, History of the Ancient and Honorable Fraternity, 1909. 3. Chronicles of the Renaissance: P. Furtado, pag. 70.